レスポールを改善する20の方法

新しいピックアップやハードウェアからビグスビーのインストールまで、あなたの生活の中でギブソンやエピフォンを活性化する可能性のあるモッディングのインスピレーションを得るには、この方法を実行してください。

より良いトーンを得る、チューニングの問題を修正する、またはギターを 1950 年代のゴールドトップやバーストにできるだけ近づけるなど、ギブソン レスポールはすべてのクラシックなエレクトリック ギター モデルの中で最も改造されたモデルの 1 つです。

あなたのレスポールを最高のものにするためのトップ20のヒントをご紹介します。

テールピースは、レスポールのトーンとダイナミクスに顕著な影響を与える可能性があります。 ヴィンテージ時代を通じて、ギブソンのテールピースは、アルミニウム、マグネシウム、銅を含むザマックと呼ばれる安価な合金を使用して鋳造されており、重量は現在のギブソンの亜鉛テールピースの約 4 分の 1 です。

ザマックは暖かく、木質で風通しの良いヴィンテージスタイルのトーンを生成しますが、亜鉛または真鍮のテールピースの中音域の重量感とサステインを好む人もいるかもしれません。 ヴィンテージテールピースは非常に高価ですが、Faber、Gotoh、TonePros などのアルミニウム製テールピースは非常に似た音を奏でます。

本格的なヴィンテージ体験を得るには、テールピースのスタッドがスチール製であることを確認し、インチ/メートル法の不一致を避けるために注文する前に間隔を慎重に測定してください。

ストップ・テールピースの上部に弦を巻き付けることはますます人気が高まっており、ビリー・ギボンズやジョー・ボナマッサがその支持者として注目を集めています。 それで、一体どういうことなのでしょうか？ ブリッジ上のブレイクアングルが減少したことにより、よりしなやかな感触が得られ、ベンドが容易になったと言う人もいます。また、音色の改善も主張されています。

従来のトップ巻きとテールピースに弦を通す弦の張り方を試してみましたが、後者の方が胴鳴りが大きいことが分かりました。

おそらく、ブリッジに下向きの圧力を加えることで音の伝達が容易になり、より滑らかな演奏感が得られるのであれば、より軽い弦を使用することで同様の結果を得ることができます。 試すのに費用はかかりませんが、鋭い巻きがテールピースに当たって手を突くのを防ぐために、新しい弦をボールエンドに通すことを検討してください。

ブリッジは音色に特に大きな影響を与えます。 ヴィンテージ ABR-1 はザマックから成形され、真鍮のサドルが付いていました。 オリジナルは法外に高価になっていますが、Kiss My Strings と Four Uncles は現代版と同等のものを提供しています。 アルミニウム製のブリッジはサウンドが似ていて、通常は安価であり、ヴィンテージにこだわる人は、ネジ付き真鍮ポストを入手することもできます。

ナッシュビルの橋は亜鉛製で、響きが若干異なります。 ナッシュビル装備のレスポールをABR-1仕様にコンバートしたい場合は、異なる直径のサムホイールポストが必要になります。 Brown's Guitars Factory、Faber などが変換キットを提供しています。 また、TonePros ブリッジには、最適な安定性を実現するためにポストに固定するイモネジが付属しています。

1950年代のABR-1を搭載したギブソンには、ニッケルメッキの真鍮サドルが付いていました。 ギブソンはシンラインモデルを皮切りに、1963年頃からナイロンサドルを使用し始めました。 明らかな音色向上素材とは思えないかもしれませんが、ナイロンサドルはより暖かく、まろやかで甘い音色を生み出します。 ジョー・ボナマッサは、いくつかのシグネチャー・モデルでサドルの組み合わせを指定し、巻き弦には真鍮を使用し、プレーン弦にはナイロンを使用しました。

さらなる明るさと鮮明さを求めるプレーヤーは、チタンサドルを検討してください。 グラフテックサドルは、弦が切れやすいプレイヤーにも人気があります。 サドルを注文するときは、サドルがブリッジと互換性があることを確認し、サドルのネジがメートル法かヤード法かを確認してください。

1953 年から 1956 年にかけて、すべてのレスポール スタンダードにはラップテール ブリッジが搭載されていました。 それぞれの「耳」に小さなイントネーション調整用のグラブネジが通されているほかは、ストップテールピースとほぼ同じですが、テールピースとブリッジの両方の役割を果たします。

多くの人は、ギブソンがレスポールカスタムに導入したチューンオマチック/テールピースのコンボよりも音響的に優れていると考えていますが、ギブソンがラップテイルのおおよそのイントネーションを改善するためにABR-1を開発したのはほぼ間違いありません。

ストップテールピースと同様に、ヴィンテージラップテールはザマックから鋳造されましたが、アルミニウムは合理的な代替品を提供し、真鍮はより太い中音域と余分なサステインを提供します。

ストップテールピースと同様に、ヴィンテージラップテールはザマックから鋳造されましたが、アルミニウムは合理的な代替品を提供し、真鍮はより太い中音域と余分なサステインを提供します。 最新のオプションは、ビンテージの外観とある程度のイントネーション補正を提供する成形品を組み合わせています。

両方の長所を生かして個別に調整可能なサドルを備えた製品もあります。 ラップテールが前方に傾くのを防ぐロックスタッドも考慮してください。 そして、もしあなたが幸運にも、すべてオリジナルで演奏できない 52 年または 53 年初頭のレスポールを所有しているのであれば、MojoAxe と Glaser が解決策を提供します。

50 年代のレスポールでは、サウンドに悪影響を与えることなくギターのコントロールを使用できます。 新しいレスポールは、ボリュームノブを下げると濁る可能性があり、ギター自体からオーバードライブされたアンプをクリーンアップして、さまざまなクラシックなトーンを実現する能力が損なわれます。

50年代、ギブソンはトーンコンデンサをボリュームの外側（入力）タグではなく中央タグ（出力）にはんだ付けしました。 簡単に言えば、トーン回路には常にある程度のトレブルブリードがあり、ポットの入力にコンデンサが接続されているため、ボリュームを下げると信号対トレブルブリード比が後者に偏ります。 したがって、コンデンサが外側のラグにはんだ付けされている場合は、中央のタグにはんだ付けし直してみてください。

初期のスプレイグの「マルハナバチ」トーン コンデンサーはオイルにペーパーを入れたものでしたが、50 年代後半にはプラスチック フィルムで作られるようになりました。 一部のバーストには、1960 年にセラミック コンデンサが取り付けられていました。耳が良い人であれば、非常に微妙な違いが分かるかもしれませんが、コンデンサの「アップグレード」の背後にある推進力は、音響的なものではなく、表面的なものであることがよくあります。

標準値は0.022μFですが、新古品を購入した場合、実際の値と記載されている値が異なる場合があります。 0.01μF や 0.015μF などのさまざまな値を試して、高音域のブリードを軽減し、鈍いネックピックアップをオープンにします。

逆に、0.047μF、0.068μF、または0.1μFは、耳障りなブリッジピックアップのトップエンドを甘くする可能性があります。 ロータリー スイッチに大量のコンデンサを接続して A/B 比較を行い、適切なものを選択してみてください。

すべての要因の中で、ピックアップはレスポールのトーンに最も大きな影響を与えます。 ピックアップの交換は大きなトピックであり、明らかにこの機能の範囲を超えています。

ヴィンテージトーンを追い求めている人は、1950 年代の PAF の忠実な再現、あるいはテーマの「改良」さえも約束する、途方もない範囲のオプションから選ぶことができます。 しかし、ビンテージ レスポールで本物の PAF を聞くことができるピックアップ メーカーは比較的少数であるため、これらの主張は慎重に考えてください。

ヴィンテージ レスポールで本物の PAF を聞くことができるピックアップ メーカーは比較的少数であるため、これらの主張は慎重に考えてください。

メタルプレイヤーは、Zakk Wylde が愛用する EMG などのアクティブピックアップを好む場合があります。 ロカビリープレイヤーは TV Jones と The Creamery から PAF および P-90 サイズの Filter'Tron を入手でき、Oil City は PAF サイズの Firebird ピックアップを提供しています。

多くのメーカーが PAF サイズの P-90 を提供しており、ハムキャンセル機能を備えた P-90 は広く入手可能です。 究極の多用途性を実現するために、Seymour Duncan P-Rails は、P-90、ハムバッカー、ブレード シングルコイルを 1 つの PAF サイズのパッケージに組み合わせています。

P-90 とハムバッカーはモジュラー構造なので改造が比較的簡単で、ピックアップの交換よりも安価なオプションです。 アルニコのグレードごとにサウンドが異なるため、マグネットを交換することは素晴らしい出発点となります。 Alnico III は P-90 に 50 年代初期のトーンを与え、ハムバッカーのアグレッシブさを和らげます。

アルニコ V とセラミックマグネットはより明るいサウンドを実現し、ピックアップの音量をより大きくアグレッシブにします。 ポールネジを変更することもでき、低炭素鋼はより甘いサウンドになり、高炭素鋼はより高音のバイトが得られます。

P-90 の固定ネジとハムバッカーのボビンネジは通常真鍮ですが、より太い中音域や余分なカットを得るためにスチールに変更することができます。 ハムバッカーから厚い金属カバーを取り除くと、透明度が向上します。 取り外したままにすることも、薄くて軽いカバーに交換することもできます。 最後に、オーブンでベーキングすると、ポッティング ワックスの一部が除去されて、もう少しビンテージ スタイルのマイクロフォニーが得られますが、これは専門家に任せるのが最善です。

あなたのレスポールが P-90 であろうとハムバッカーであろうと、ポテンショメータの標準値は常に 500kΩ です。 どちらのタイプのピックアップもフェンダーのシングルコイルに比べてやや暗いサウンドになるため、500k ポットによって提供されるプレゼンスリフトにより明瞭さと解像度が向上します。

それにもかかわらず、ギブソンはかなりの期間にわたって 300k のポットを設置しており、レスポールの音が濁っている場合は、ピックアップ交換のウサギの穴に落ちる前に、500k のポットが設置されていることを確認してください。

ヴィンテージのポットは一般的に 500k を超えており、私たちが試した最新の代替品の中で、10% テーパーの Bare Knuckle Pickups の 550k ポットがトーンとレスポンスにおいて最も近いものです。

ヴィンテージのポットは一般的に 500k を超えており、私たちが試した最新の代替品の中で、10% テーパーの Bare Knuckle Pickups の 550k ポットがトーンとレスポンスにおいて最も近いものです。 それほどこだわりがなければ、分割シャフトを備えた 500k CTS ポテンショメータで十分ですが、長いシャフトが必要か短いシャフトが必要かを決定してください。

アジア製レスポールをアップグレードする場合、CTSポテンショメーターを取り付けるためにシャフト穴を広げ、米国仕様のコントロールノブを購入する必要があります。 プッシュプルおよびプッシュプッシュ切り替えポットは、標準以外のピックアップ設定を有効にするためにボディに穴を開けるよりも望ましいです。

事前に組み立てられたワイヤーハーネスは、最小限のはんだ付けで「ドロップイン」できるため、人気が高まっています。 これらはプリント基板の交換に最適なオプションであり、通常は高品質のコンデンサを使用して手動配線された CTS ポテンショメータを備えています。

現在、多くのパーツサプライヤーがさまざまな構成でこれらを提供しているため、Six String Supplies、House Of Tone Pickups、Monty's Guitars、James' Home Of Tone、Radioshop Pickupsをチェックしてください。

純正のレスポールの配線は非常に簡単ですが、カスタマイズされたコントロールには配線済みハーネスが真価を発揮します。 位相切り替え、コイルタップ、直列/並列切り替えが必要な場合は、配線済みハーネスが非常に合理的です。 Six String Supplies の Jimmy Page ハーネスは、最も複雑なレスポール配線セットアップに最適なオプションです。

中間の位置では、純正のレスポール配線でボリュームを一番下まで下げると、どちらのボリュームコントロールも出力を殺します。 ほとんどのレスポールプレイヤーは喜んでこれに慣れており、トグルスイッチを使用してスタッカートのパルストリックを行うことができます。 一方で、ピックアップのブレンドの可能性は制限されます。

ボリュームコントロールを独立して機能させたい場合は、ボリュームポットの 1 つだけのワイヤを逆にします。 ピックアップのホット接続はボリューム コントロールのセンター タグに移動し、スイッチ ワイヤは外側のタグに接続され、アース接続は変更されません。

スイッチは機械的ストレスにさらされるため、場合によっては故障する可能性があります。 あまり気分が良くない人もいますし、ノイズが発生しやすい人もいます。 問題が何であれ、米国仕様の Switchcraft にアップグレードすると状況が改善される可能性があります。 配線は面倒ですが、配線済みスイッチは Six String Supplies から入手でき、Fake 58 は優れたヴィンテージ レプリカ スイッチ チップを提供します。

ギターがアジア製の場合、既存のスイッチ穴を拡大する必要がある場合があります。 また、Free-Way 6 ポジション スイッチもチェックしてください。これにより、プッシュプル ポットではなく、スイッチからすべての難しい配線設定にアクセスできるようになります。 ジミー・ペイジはレス・ポール・カスタムにそれを持っています。

ナットの交換を検討する理由はさまざまですが、最も有効なのはチューニングの安定性の向上です。 レスポールの弦はナットとチューナーの間で角度を変える必要があり、これを機能させるには、摩擦を最小限に抑えるためにナットを巧みにカットする必要があります。 これが、非常に多くのレスポールがチューニングが狂う傾向があり、ナットが実際の原因である場合にチューナーが不必要に交換されることが多い理由です。

ナットの交換には専門のヤスリが必要ですが、チューニングの安定性と演奏性が大幅に向上します。 コーリアン、グラフテック、骨、マンモスの牙からお選びください。 メタルプレイヤーは真鍮を好み、ヴィンテージ志向の人はナイロンを試すとよいでしょう。 絶対音感に呪われている場合は、バズ・フェイテンへの転向を検討してください。 ナットの素材はトーンに影響を与えますが、それは開放弦を演奏している場合に限られます。

アフターマーケット部品業界は現在、さまざまな品質のプラスチック製継手を提供しています。 そのほとんどは、レスポールをより本物のヴィンテージに見せたいプレイヤーをターゲットにしており、ハイエンドの R8、R9、Collectors Choice、Murphy Lab モデルの多くは最終的に外観が強化されています。 M69 ピックアップ リングは特にフェティッシュなもので、マニアは酪酸プラスチックとすべてのヴィンテージに忠実な金型マーキングを主張します。

対照的に、明るい色やカスタマイズされたピックガードを選択したり、プラスチック部品を省略して木材や金属の代替品を選択したりする人もいます。 ヴィンテージのレプリカを作成する場合でも、個性的または現代的な外観を撮影する場合でも、専門的なツールは必要ありません。 ただし、念のため言っておきますが、プラスチックパーツをアップグレードしても音色は改善されません。

プレイヤーは長い間レスポールのチューナーを交換してきたため、ヴィンテージバースト市場においてさえ、Grover または Schaller チューナーの古いセットが必ずしもギターの価値を損なうわけではありません。 しかし、DIY でダイキャストチューナーを改造すると、幅広のユニットに対応するために穴が開けられるため、ヘッドストックが損傷することがよくありました。 変換ブッシュを使用すると、ビンテージ スタイルのチューナーを再インストールできます。その縮小したキーストーンの外観については、Fake 58 をチェックしてください。

ヴィンテージスタイルのまともなチューナーセットは十分すぎる仕事をするはずですが、ダイキャストチューナーの方が正確に感じるかもしれません。 質量を追加すると、ダイナミクスとネックの重さを犠牲にしてサステインを向上させることができますが、それはかなり微妙です。 多くの弦が切れた場合は、チューナーをロックすることも検討してください。

80 年代がロック ビブラートの 10 年であったように、60 年代はビグスビーの 10 年であり、多くのヴィンテージ レスポールが「蛇に噛まれる」ことになりました。 レスポールはビグスビーを搭載すると間違いなくクールに見えますが、ブリッジ上で必要なブレイクアングルを実現するにはフロントローラーを備えたB7が必要になります。

最近では、ビグスビーを取り付けるために余分な穴を開ける必要はありません。 ストップ テールピースの代わりに取り付けられる Vibramate ブラケットと、背面のヒンジがストラップ ボタン クルーを介してボディに固定されていることを確認してください。 素早く簡単にインストールでき、完全に元に戻すことができます。

適切なビブラートを必要とするレスポール奏者にとって、現在ではビグスビー以外の選択肢があり、悪夢を誘発するようなフロイドローズの改造は過去のものになることを願っています。 Duesenberg Les Trem、Goldö LT2、Schaller 'Tremolo Les Paul'、Stetsbar Stop Tail、Floyd Rose FRX など、いくつかのオプションからお選びいただけます。

これらは既存のストップ テールピース ブッシングを使用して取り付けられ、FRX のオプションのロック ナット以外に追加の穴は必要ありません。 これらのビブラートはラップテイル以外のレスポールにのみ適しており、気が変わったら完全に元に戻すことができます。

すべてのギターには弱点があり、ジャックソケットプレートはヘッドストックよりもさらに破損しやすいものです。 結局のところ、ほとんどのジャックプレートは薄くて脆いプラスチックでできています。 幸いなことに、外傷性ははるかに低く、損傷した場合でも修復するのははるかに簡単です。

恒久的な修理を行う場合は、プラスチックを廃止し、代わりに金属プレートを取り付けます。 既存のネジ穴と完全に一致するものが見つかるはずです。 クラシックな外観を維持したい場合は、強度を高めるためにプラスチック製のプレートの下に金属製のプレートを固定します。

P-90 および PAF スタイルのピックアップは、最高のトーンを引き出すために慎重にセットアップする必要があります。 P-90 は多くの場合、下側にスプリングまたはフォームがあり、高さを簡単に調整できます。 弦からの最適な距離が決まったら、ギャップを測定し、スプリングまたはフォームを木製シムに交換することをお勧めします。 ハムバッカーの場合、エンドスクリューが唯一の選択肢です。

ピックアップ全体の高さを決定し、低音から高音までの E 弦のバランスが均等になったら、ポールのネジを調整して弦間の応答を微調整してみます。 鋭い耳とドライバーを使えば、ピックアップを本当に歌うことができ、レスポールが弾きやすくなるかもしれません。

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ヒューはレコーディング スタジオで働き始め、デヴィッド ボウイ、プライマル スクリーム、イアン デューリー、ファッド ガジェット、マイ ブラッディ ヴァレンタイン、カーディナル ブラックなどのサウンド エンジニアおよびプロデューサーとして働きました。 彼の著書『Recording Guitar & Bass』は 2002 年に出版され、すぐにフリーランスとしてジャーナリズムのキャリアをスタートしました。 彼は、ギタリスト、ギター マガジン、ギター プレーヤー、アコースティック マガジン、ギター バイヤー、ミュージック テックなどでレビュー、インタビュー、ワークショップ、技術記事を執筆しています。 彼はまた、アスペン・ピットマン著『The Tube Amp Book』などの数冊の本にも貢献しています。 Huw はクライアント向けにギターとアンプを製造およびメンテナンスしており、ヴィンテージの修復を専門としています。 彼は機器メーカーにコンサルティング サービスを提供しており、場合によってはスタジオに誘われることもあります。

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